Khi đèn mờ trong rạp chiếu cho những khán giả chọn lọc sắp xem bộ phim mới của đạo diễn Quentin Tarantino, bộ phim mới, Tám đáng ghét, khi nó phát hành vào Giáng sinh năm nay, họ sẽ thấy một cái gì đó đã được chiếu trên một bộ phim mới trong gần 40 năm. Nó không có gì để làm với cuộc đối thoại nhanh và tự giới thiệu mang tính biểu tượng của Tarantino. Nó không liên quan gì đến dàn diễn viên ấn tượng bao gồm nhà tài trợ tầm cỡ Tarantino Samuel L. Jackson, Kurt Russell, Tim Roth hay Jennifer Jason Leigh. Nó chắc chắn không phải làm gì với bối cảnh phía tây của bộ phim, mà đạo diễn trước đây đã từng đùa giỡn trong năm 2012 Django Unchained.
Thay vào đó, nó sẽ phải làm với những gì khán giả đang thấy. Tám đáng ghét lần đầu tiên sẽ được trình bày trên phim Ultra Panavision 70mm và với tỷ lệ khung hình là 2,76: 1 - có nghĩa là hình ảnh có chiều rộng 2,76 feet cho mỗi chiều cao - đó là khung hình phim rộng nhất có thể. Vì vậy, tất cả điều đó có nghĩa là gì và tại sao nó lại là một vấn đề lớn như vậy?
Để hiểu tại sao, bạn phải hiểu rằng điện ảnh đầy biến động. Những quan điểm trong sản xuất phim tiêu biểu cho một hình thức nghệ thuật mà chỉ mới gần 100 tuổi. Nó liên tục thay đổi, và ở Mỹ, làm phim là loại hình nghệ thuật sinh lợi và phổ biến nhất được tiêu thụ bởi những kẻ hợm hĩnh và plebes như nhau.
Điện ảnh đã kết thúc khi âm thanh được giới thiệu lần đầu tiên. Nó đã kết thúc khi phim màu thay thế đen trắng. Đó là kaputt khi các mánh lới quảng cáo nhảm nhí như quảng cáo khứu giác 3D được giới thiệu, biến mất và gần đây được giới thiệu lại. Nhưng không có sự gián đoạn nào khác làm rung chuyển đến cốt lõi của nó hơn là cuộc đấu tranh hiện tại giữa quay và xem phim trên phim hoặc kỹ thuật số.
Đại đa số các rạp chiếu chiếu các bộ phim của họ trên một thứ gọi là DCP, hay Gói điện ảnh kỹ thuật số, trông giống như một hộp mực khổng lồ trông đáng sợ của Nintendo. Tất cả các số 1 và 0 được mã hóa trong ổ cứng lớn là tương đương kỹ thuật số của cuộn phim 35mm. Các rạp chiếu phim yêu thích định dạng này bởi vì nó là một định dạng tiêu chuẩn trên toàn thế giới có thể được sử dụng trong bất kỳ rạp chiếu phim kỹ thuật số nào ở bất cứ đâu, và nó tương đối rẻ. Một bản sao đầu tiên DCP có thể có giá từ $ 1400 đến $ 3000 với các bản sao bổ sung có giá tối đa $ 300 mỗi phim.
Phần lớn công chúng xem phim có thể nói về sự khác biệt và không thực sự quan tâm đến cách này hay cách khác về việc xem DCP hoặc phim được quay trên phim, nhưng họ nên làm vậy. Chính điều này làm giảm giá và giảm chất lượng đã khiến những kẻ thù trong phim như Tarantino gặp khó khăn trong phản ứng dữ dội với kỹ thuật số. Tại Liên hoan phim Cannes Cannes năm ngoái, đạo diễn đã ra đi: Từ xa tôi có liên quan, chiếu kỹ thuật số và DCP là cái chết của điện ảnh, ông than thở. Giỏi đó chỉ là truyền hình ở nơi công cộng. Ông đã xây dựng bằng cách nói rằng, tôi không có lý do gì để rời khỏi nhà khi rạp chiếu phim trong nhà rất hay và cách trình bày trên DVD rất hay. Tại sao bạn lại đến nhà hát? 35mm, mà hầu hết mọi người không có trong nhà, đó là lý do.
Nó gây tranh cãi khi tranh cãi về việc mọi người giờ có thể mua những thứ như TV 4K khổng lồ, hoặc xu hướng ngày càng tăng cho các chương trình TV như Xấu để trở nên điện ảnh thẩm mỹ hơn. Mọi người không cần phải đi xem phim nữa bởi vì, thực tế, những gì thường thấy ở các rạp trên toàn quốc là những phiên bản có sẵn trong sự thoải mái của chính ngôi nhà của bạn.
Mặc dù anh ấy đã không đề cập đến nó, nhưng đó là mong muốn được xem một bộ phim đặc biệt một lần nữa khiến Tarantino phải trình bày Tám đáng ghét trong 70mm. Nhưng đó chính xác là gì? Phim 70mm về cơ bản là ông nội của IMAX Nó cổ phần phim lớn mà nó đã nổi tiếng trên sử thi như Ben Hur vào giữa thế kỷ 20 có nghĩa là sắc nét hơn và hiển thị chi tiết hơn trên màn hình lớn nhất và rộng nhất có thể. Nó cố gắng trở thành một trải nghiệm nhập vai và mở rộng hơn mà không thực sự phải xem phim 3D.
Chất lượng hình ảnh 70mm là chất lượng DVD Blu-ray đến 35mm. Mặc dù điều đó vẫn bán nó ngắn. Hình ảnh trên các đĩa Blu-ray chất lượng của người tiêu dùng phần nào so với 2.000 pixel được chiếu tại các rạp chiếu bình thường, trong khi 70mm có độ phân giải 8.000 pixel trở lên. Máy ảnh thực sự chụp hình ảnh trong khung 65mm, trong khi thêm 5 mm được dành riêng cho nhạc nền Hi-Fi. Các bản in 70mm mới hơn đôi khi cũng báo trước rằng đã tách 65/5 và chỉ đơn giản là tạo ra âm thanh của chúng bằng kỹ thuật số.
Nhưng bản thân hình chiếu là 70mm đầy đủ, và nó có định dạng uy tín, điều đó có nghĩa là nó tốn kém. Một bản in 70mm của một cái gì đó giống như sự phục hồi của Lawrence của Ả Rập chi phí khoảng $ 71.000 cho một bản duy nhất. Nó cũng mạnh hơn nhiều so với hộp mực DCP dễ dàng nằm gọn trong một hộp nhỏ. Ngược lại, các rạp chiếu phim IMAX 70mm được sử dụng cho đạo diễn Christopher Nolan, Liên sao đã được vận chuyển trên một bộ cuộn nặng 600 pound.
Vấn đề khác là các rạp chiếu phim hiện đại chỉ được trang bị aren và máy chiếu có thể bị hỏng. 96 màn hình đã được trang bị máy chiếu 70mm cho Tám đáng ghét, tăng từ 11 rạp duy nhất được trang bị để chiếu Nolan, Liên sao năm ngoái và 16 rạp chiếu cho bộ phim của đạo diễn PT Andersoniên 2012 Sư phụ trong định dạng khổng lồ. Nó rất đáng kinh ngạc, khi xem xét nó có giá gần 60.000 đến 80.000 đô la để nâng cấp lên định dạng gần như lỗi thời này.
Là định dạng chỉ dành cho những kẻ hợm hĩnh trong phim để xem những bộ phim cũ tại các rạp chiếu phim danh tiếng như Alamo Drafthouse hay Tarantino, sở hữu New Beverly Cinema (nơi anh ta chỉ chiếu những bộ phim từ bộ sưu tập cá nhân của mình không kém)? Có và không. Sự khác biệt là sự pha trộn giữa chất lượng và nỗi nhớ. Như diễn viên Tim Roth đã nói trong đoạn clip quảng cáo ở trên, đối với các diễn viên mà nó thích, ‘Ồ, chúng tôi trong một bộ phim. Chúng tôi không phải là một ổ đĩa cứng. Chúng tôi có thể tham gia một bộ phim. xem một bộ phim thực sự. Đó là một thứ gì đó mà họ không thể có được ở nhà.