Язык Си для начинающих / #1 - Введение в язык Си
Nghề nghiệp hiếm khi đi theo kế hoạch. Trong Job Hacks, chúng tôi rũ bỏ các chuyên gia về những hiểu biết mà họ đã trau dồi trên đường đến đỉnh cao của lĩnh vực của họ.
Tuần này, chúng tôi đã nói chuyện với Robert Duncan, nhà soạn nhạc được đề cử giải Emmy, người đã ghi bàn Lâu đài, Chó sục và mùa cuối cùng của Buffy The Vampire Slayer, trong số những người khác. Gần đây nhất, Duncan đã ghi điểm cho chương trình khoa học viễn tưởng NBC sắp tới Vượt thời gian và nhận được một cái gật đầu Emmy cho Âm nhạc chủ đề chính gốc xuất sắc cho Tiếng thì thầm.
Tôi rõ ràng phải bắt đầu với Trâu. Trải nghiệm đó như thế nào, đến với một chương trình được thiết lập như vậy trong mùa cuối cùng của nó?
Đó thực sự là một tình huống tuyệt vời. Theo một cách nào đó, đó là bước ngoặt lớn của tôi ở Los Angeles. Cho đến thời điểm đó, tôi đã hỗ trợ các nhà soạn nhạc khác và thực hiện một tập phim ở đây hoặc ở đó. Nhưng Buffy the Vampire Slayer là bộ phim đầu tiên mà tôi tự làm cả một mùa. Thật hữu ích khi danh tính của chương trình đã được thiết lập. Có một rãnh chắc chắn để tôi phù hợp, và nó rất hữu ích trong việc tăng tốc. Đó thực sự là khởi đầu của sự nghiệp của tôi. Sau Trâu, Tôi chuyển sang một số phi công và phát hiện ra các phi công hỗn loạn như thế nào khi chương trình không có một bản sắc. Tất nhiên, âm nhạc là bước cuối cùng trong quy trình và bạn phải bắt kịp với bất kỳ sự sắp xếp lịch trình nào trong quá trình sản xuất hoặc tiền sản xuất. Và nó cũng là cơ hội cuối cùng để thay đổi bất cứ điều gì. Nếu họ muốn chương trình có một bản sắc khác hoặc nghiêng về hài kịch hay kịch, họ thường cố gắng tác động đến sự thay đổi đó bằng âm nhạc.
Làm thế nào để bạn đi về việc tìm kiếm danh tính đó?
Câu hỏi đầu tiên là, Làm thế nào để chúng tôi muốn khán giả cảm nhận về chương trình? Một cách nào đó âm nhạc là tủ quần áo của chương trình. Nó thể hiện cá tính của nó. Vì vậy, nó làm một chút công việc thám tử để cố gắng tìm ra cảm giác của nó đối với khán giả.
Điều gì liên quan đến công việc thám tử đó?
Nếu trước đó, một số người mà tôi đã từng làm việc cùng, tôi cần cố gắng hiểu định nghĩa về âm nhạc hay của họ là gì: Nếu họ có bất kỳ dị ứng âm nhạc nào, tầm nhìn cuối cùng của họ là gì cho chương trình. Trong một số trường hợp, một trình chiếu hoặc nhà sản xuất có thể có một tầm nhìn khác với một studio hoặc một mạng, do đó có thể trở nên khá phức tạp. Cuối cùng, sự khác biệt lớn nhất giữa viết nhạc cho hình ảnh và viết nhạc cho âm nhạc, vì lợi ích của bạn là khi bạn viết cho hình ảnh, bạn là một người chơi nhóm. Bạn cần trì hoãn tầm nhìn của đạo diễn, nhà sản xuất và nhà văn.
Có chương trình nào đặc biệt nổi bật như một trải nghiệm tích cực không?
Trâu thật tuyệt vời Tôi cũng rất hào hứng với một chương trình có tên Đơn vị đó là sau khi ghi được Buffy và sau đó chuyển sang một vài phi công và loạt phim ngắn. Khi tôi bắt đầu làm việc với Shawn Ryan trên Đơn vị, nó có cảm giác như dự án đầu tiên mà tôi đã cất cánh trong bốn mùa, cố gắng tiếp tục phát sóng. Tôi cảm thấy rất tự hào về chương trình đó.Một trong những điều tuyệt vời trong công việc của tôi là mọi dự án đều khác nhau và mang đến những thách thức mới. Nó cảm thấy giống như những đứa trẻ sáng tạo, nó rất khó để yêu người này hơn người kia.
Nhìn lại công việc của bạn trên Trâu, có tập phim nào mà bạn tự hào nhất không?
Tập cuối cùng. Có một trận chiến lớn và tôi biết rằng họ sẽ hết mình với hiệu ứng âm thanh và đồ họa máy tính. Tôi đã viết hết mình lên cảnh đó, nhưng tôi biết rằng âm nhạc của tôi có thể bị nghiền nát bởi tất cả các hiệu ứng âm thanh và các cuộc đụng độ kiếm. Nhưng tôi đã có cơ hội trình bày âm nhạc của mình cho Joss Whedon trước bản phối cuối cùng và anh ấy yêu những gì anh ấy nghe được. Khi chúng tôi đến giai đoạn kết hợp cuối cùng, anh ấy đã chia tay biển âm và để âm nhạc của tôi đạt đến tiền cảnh. Tôi nghĩ rằng tôi đã có nhiều phản hồi nhất từ Trâu người hâm mộ về tác phẩm đó, và đó là Joss tôi phải cảm ơn vì đã để nó tỏa sáng.
Và có điều gì mà bạn mong đợi nhất trong tương lai không?
Tôi thực sự đã ghi điểm cho phi công, nhưng tôi sẽ bắt đầu loạt chương trình cho một chương trình NBC có tên Vượt thời gian. Nó cũng từ Shawn Ryan và nhà sản xuất của Siêu nhiên, Eric Kripke, và nó về một bộ ba đuổi theo một kẻ xấu trong cỗ máy thời gian. Nó trông thật tuyệt và nó luôn là một trong những mong muốn của tôi để ghi được một dự án thời kỳ. Có vẻ như chương trình này sẽ mang đến cho tôi một khoảng thời gian khác nhau mỗi tuần nên tôi rất hào hứng với nó.
Và xin chúc mừng đề cử Emmy của bạn cho chủ đề chính của Tiếng thì thầm, bạn có hào hứng về điều đó?
Tôi siêu phấn khích. Đây là đề cử Emmy đầu tiên của tôi trong hạng mục tiêu đề chính trên TV và nó là một hạng mục mà đối với tôi rất đặc biệt. Khi tôi còn là một đứa trẻ đầu tiên học piano, một trong những lý do tôi muốn chơi là vì vậy tôi có thể chơi các chủ đề cho các chương trình TV yêu thích của mình. Bản nhạc đầu tiên tôi từng mua là cho một chương trình có tên Đồi Blues. Tôi luôn ngưỡng mộ các nhà soạn nhạc truyền hình cổ điển như Mike Post, điều đó thực sự có thể gói gọn bản sắc của một chương trình trong một bài hát hoặc một chủ đề. Vì vậy, khi tôi có cơ hội giới thiệu 30 giây cho dự án Steven Spielberg này, Tiếng thì thầm và sử dụng dàn nhạc, đó là một thử thách trong mơ.