Người tạo ra 'The Leftovers' Tom Perrotta phản ánh về phần 2

Tom Perrotta là một tiểu thuyết gia Thời báo New York đã gọi là một người Mỹ Chekhov. Hãy trong thời gian chết vì viết những tác phẩm kinh điển châm biếm như Cuộc bầu cử và Trẻ con, Perrotta cũng là một người sáng tạo chương trình truyền hình và là nhà biên kịch được đề cử Oscar. Dự án gần đây nhất của anh là bộ phim truyền hình HBO được đánh giá cao Thức ăn thừa, mà ông viết, tạo ra và sản xuất với Damon Lindelof.

Perrotta đã nói chuyện với Nghịch đảo về sự phát triển của mùa thu quyến rũ nhất và thể hiện sự huyền bí với cõi trần khi bạn làm việc với Damon Lindelof.

Thức ăn thừa có một sự tương tác thú vị giữa cõi trần và siêu nhiên. Công việc của bạn thường đi lạc hướng nhiều hơn đến chủ nghĩa hiện thực, trong khi siêu nhiên là vương quốc Damon Lindelof. Sự cân bằng đó như thế nào trong phòng nhà văn?

Tôi nghĩ rằng một cách công bằng để mô tả năng động chung. Damon đến với câu chuyện từ một truyền thống thực sự thú vị. Anh ấy là một anh chàng truyện tranh, anh ấy là một anh chàng khoa học viễn tưởng, anh ấy là một anh chàng siêu nhiên - và anh ấy cũng là một nhà văn nhân vật tuyệt vời. Vì vậy, anh ấy chắc chắn là một người rất táo bạo trong việc đưa câu chuyện đi xa nhất có thể, và đôi khi tôi đóng vai trò của người hoài nghi hoặc người đọc. Đó là loại căng thẳng thú vị. Tôi sẽ nói rằng mùa này, chúng tôi dường như đã nội tâm hóa các quan điểm của nhau và đôi khi chúng tôi đảo ngược. Đó có thể là niềm vui và một chút mất phương hướng cho cả hai chúng tôi.

Có một ví dụ mà bạn nghiêng về phía siêu nhiên hơn không?

Có những khoảnh khắc tôi nghĩ rằng anh ấy nghĩ tôi đã đi xa hơn anh ấy có thể đi. Nhưng đó là một phần của sự năng động của chương trình; Chúng tôi liên tục tự hỏi mình, đó có phải là quá xa không? Thường xuyên nhất, anh ấy là người đẩy phong bì đó. Nhưng đôi khi tôi cũng có thể làm điều đó.

Ở cấp độ nhân vật, mùa này cả Kevin và Tom có ​​lẽ đều bị đẩy xa nhất khỏi con người họ trong cuốn sách của bạn. Đầu tiên, trên Tom: anh ta là một nhân vật ủy quyền tác giả, hay tên của anh ta là một sự trùng hợp?

Vì lý do gì, tôi có xu hướng cung cấp cho các nhân vật của tôi những gì tôi nghĩ là tên bình thường; Giống như những cái tên mà những đứa trẻ đã có trong thời thơ ấu của tôi. Điều xảy ra sau khi viết sáu hoặc bảy cuốn sách là tôi bắt đầu hết tên - và một trong những lý do là tôi luôn tự giới hạn bản thân mình. Tôi có thể sử dụng tên đó bởi vì tên đó là mẹ tôi tên hay tên bạn gái. Tôi nhận ra rằng tôi cần phải đòi lại một số tên này. Và tại sao không bắt đầu với chính tôi, bởi vì tôi không bao giờ có một nhân vật tên Tom.

Và, về Kevin, mùa trước bạn đã biến anh ta thành cảnh sát trưởng chứ không phải thị trưởng như anh ta trong cuốn sách của bạn. Phần 2 chứng kiến ​​bệnh tâm thần / khả năng thần bí của anh trở nên nổi bật hơn rất nhiều. Suy nghĩ của bạn về sự tiến hóa của Kevin?

Điều thú vị về quá trình kể một câu chuyện như thế này là lúc đầu, bạn thực hiện những điều chỉnh rất nhỏ. Trong tâm trí của tôi, làm cho Kevin trở thành cảnh sát trưởng thay vì thị trưởng có ý nghĩa hoàn hảo. Cảnh sát trưởng đang trong cuộc xung đột và có thể tham gia vào các cuộc xung đột bạo lực. Thị trưởng trong cuốn sách là một chàng trai tốt bụng, được điều chỉnh tốt trong cuốn sách. Nó rất rõ ràng rằng một chương trình như thế này sẽ có một anh chàng điều chỉnh tốt ở trung tâm của nó. Vì vậy, sự thay đổi đầu tiên có ý nghĩa hoàn hảo với tôi.

Tôi không nghĩ rằng có một kế hoạch lớn; chúng tôi đã giới thiệu ý tưởng này rằng Kevin có thể bị mộng du và tôi không nghĩ rằng bất kỳ ai trong chúng tôi thực sự có cảm giác rằng nó sẽ trở thành một phần lớn trong tính cách của anh ấy và một phần của chương trình. Điều gì xảy ra khi bạn viết là những quyết định nhất định bạn đưa ra có một dòng điện nhất định xung quanh chúng. Mọi thứ trở nên thú vị khi những điều này xảy ra.

Chúng tôi đang cố gắng giữ gìn ý tưởng này của Kevin như một người đàn ông đàng hoàng, nhưng anh ấy cũng làm một số việc khá khó khăn. Bạn có thể nói một mặt rằng mộng du là một chút gian lận, nhưng mặt khác tôi nghĩ rằng chúng ta đã thấy rằng nhân vật này chịu áp lực rất lớn và trên thực tế có thể bị rối loạn tâm thần và mộng du có thể là một theo cách mà anh ta đang cố gắng để tự nhiên hóa điều này, khi thực sự một điều gì đó nghiêm trọng hơn đang diễn ra. Nhưng đó là một sự tiến hóa chậm, giống như rất nhiều thứ trong chương trình này. Chúng tôi có thể lên kế hoạch hai mùa trên đường hoặc ba tập xuống đường. Chúng tôi loại phản ứng với các quyết định mà chúng tôi đưa ra.

Và những gì về sự tiến hóa của các yếu tố siêu nhiên hơn đang ngấm vào, như trong Assassin Assass International? Làm thế nào để bạn điều hướng sự cân bằng giữa huyền bí và trần tục - bạn có nghĩ về việc giữ cân bằng và không nghiêng quá xa theo một hướng?

Chúng tôi nghĩ về nó mọi lúc. Tôi nghĩ lý do là câu hỏi đó là câu hỏi mà các nhân vật của chúng ta đang vật lộn. Những gì họ tiếp tục cố gắng làm là tìm ra loại khung nào có thể ngồi trong sự kiện này - Khởi hành đột ngột và hậu quả của nó và giúp họ cảm thấy tốt hơn. Rất rõ ràng, trong tập 7, Laurie nói với Kevin Hồi, bạn là một kẻ tâm thần, bạn cần phải đến một bệnh viện tâm thần, bạn cần phải được chữa trị. Và And Virgil nói, Bạn có một con quỷ đang ở bên bạn, và để thoát khỏi con quỷ này bạn sẽ phải chết và chiến đấu với nó trong thế giới ngầm. Hay Hoặc thế giới bên kia, hoặc bất cứ điều gì.

Kevin về cơ bản được trình bày với một lựa chọn: khuôn khổ nào sẽ cho phép bạn sống cuộc sống mà bạn muốn sống? Và cuộc sống mà anh muốn sống là với Laurie và Jill và đứa bé bây giờ. Và anh ấy có bước nhảy táo bạo này. Dù có hay không những gì chúng ta thấy trong Assassin Assassin là một giấc mơ hay ảo giác hay ở đó, một hành trình theo nghĩa đen đến thế giới ngầm, Kevin đã được chỉ ra một khuôn khổ. Nora chọn một khuôn khổ khác nhau mọi lúc. Cô ấy nhìn thế giới theo một cách hoài nghi khó khăn hơn nhiều, mặc dù cô ấy đã trở thành nạn nhân theo cách tồi tệ hơn nhiều so với Kevin. Vì vậy, các nhân vật của chúng tôi liên tục chọn các khung này và tôi không nghĩ rằng chúng tôi muốn nghiêng quy mô theo hướng này.

Những nhân vật nào bạn thích viết và khám phá nhất?

Nora luôn gần gũi với trái tim tôi. Tôi nghĩ Laurie đã rất vui trong năm nay vì cô ấy có thể nói chuyện và cô ấy đã mang đến một viễn cảnh mới như vậy cho chương trình diễn ra trước đó. Jill là tuyệt vời. Cô ấy đã có khá nhiều thứ để làm trong năm nay, nhưng tôi nghĩ rằng vì chương trình này rất đông dân cư. Nhưng chúng tôi có rất nhiều nhân vật tuyệt vời để viết.

Tôi chắc chắn rằng bạn biết về cuộc trò chuyện trực tuyến xung quanh Thức ăn thừa - các nhà phê bình và khán giả đều ngạc nhiên về cách mùa giải đã giải quyết cơ bản bất kỳ lời phê bình nào mà mọi người đã có về Phần 1. Đó có phải là một quyết định có ý thức - bạn có ghi chú những lời phê bình phổ biến trong Phần 1 trong phòng của nhà văn không?

Tôi phải nói rằng, tôi cảm thấy như tôi không hoàn toàn đồng ý với ý tưởng này, bởi vì tôi chỉ cần mua một ý tưởng rằng Mùa 1 là một mùa tồi tệ của TV. Tôi nghĩ rằng phải mất một chút thời gian để đi, nhưng nửa sau của Phần 1 khá tuyệt vời. Phần 2 cảm thấy, theo nhiều cách, giống như một phần mở rộng của điều đó, với tôi. Tôi cũng không cảm thấy như Phần 2 rực rỡ và vui vẻ hơn Phần 2. Tôi nghĩ phần mở đầu của phần này thật hài hước, và truyện tranh bất thường - và đó là tất cả những gì chúng tôi có, bởi vì cuối cùng, Evie và bạn bè của cô ấy biến mất và nó trở nên rất quen thuộc Thức ăn thừa tâm trạng sợ hãi và buồn bã. Vì vậy, tôi nghĩ rằng mọi người có thể áp đặt một loại khuôn khổ sai trong hai mùa. Nhưng đó là phạt tiền.

Điều gì về sự hài hước - mùa này chắc chắn có nhiều sự thu hút hơn so với Phần 2. Vì tiểu thuyết của bạn có rất nhiều sự hài hước, đó có phải là ảnh hưởng của bạn?

Tôi đoán rằng tôi có thể ở một mình khi nghĩ rằng mùa đầu tiên đôi khi thật buồn cười. Nhưng vâng, tôi nghĩ rằng chúng tôi đã nắm bắt được nhiều hơn về sự chắc chắn của tình huống theo cách mà không từ chối bất kỳ bóng tối nguy hiểm nào trong đó. Tôi thực sự thích điều đó. Tôi rất hài lòng với những điều phi lý. Tôi nghĩ rằng chúng tôi đã tìm thấy nó nhiều hơn trong Phần 2.

Hãy nói chuyện về mùa giải này trong chuyến lưu diễn của bạn, nhóm sát thủ quốc tế, một số cuộc trò chuyện trong phòng của nhà văn xung quanh tập phim đó là gì?

Chúng tôi có ý tưởng rằng chúng tôi muốn có một tập phim xảy ra trong không gian này giữa người sống và người chết. Chúng tôi đã nói về pháp sư và các loại vị trí tôn giáo khác nhau mà chúng tôi có thể khám phá trong mùa này. Đó là một trong những điều mà chương trình này muốn làm - thực sự thể hiện các nhân vật đương đại khám phá quan điểm tôn giáo và có kinh nghiệm tôn giáo. Chúng tôi có ý tưởng di chuyển đến thế giới này giữa người sống và người chết hoặc thế giới của người chết, tùy thuộc vào cách bạn nhìn vào nó.

Đối với tôi, câu hỏi khó là, làm sao để Kevin chết? 'Rõ ràng là có thể có một vụ tự tử. Nhưng tôi nghĩ điều thú vị là nó có cấu trúc với Kevin được trình bày với hai lựa chọn - và chọn một thứ điên rồ. Để có một loại công việc điên rồ cho anh ta. Một khi bạn có anh ta chết, thì đó là một ngọn lửa mù lớn. Thế giới của người chết trông như thế nào?

Đó là một trong những ngày vui trong phòng, bạn đã có những tình huống xuất phát từ thần thoại, từ tôn giáo, từ phim kinh dị đến phim trong 1970 1970, nó thực sự là một sân chơi vào thời điểm đó. Khi chúng tôi đã đưa nhân vật của mình đến nơi này, tôi nghĩ rằng chúng tôi cảm thấy rất tự do và điều đó thực sự thú vị.

Điều gì là một phần đáng ngạc nhiên nhất trong cuộc hành trình của bạn?

Tôi biết rằng chúng tôi sẽ phát triển vượt ra ngoài giới hạn của cuốn sách - nó được xây dựng theo ý tưởng của một bộ phim truyền hình. Nhưng để có thế giới này của Jarden; một thế giới được tạo ra trong vài tháng, và sau đó bước lên trường quay và đi lang thang xung quanh. Nó là một điều tuyệt vời để xem ý tưởng của bạn trở thành hiện thực. Và nó khác với tôi hơn là viết một cuốn tiểu thuyết. Đó là một kinh nghiệm riêng tư chậm. Điều này cảm thấy bất ngờ và bùng nổ hơn nhiều, để thế giới mới này mọc lên.

Nó có khác với viết phim không?

Các kịch bản phim mà tôi đã viết dựa trên những cuốn sách của riêng tôi, vì vậy chúng là những thế giới xảy ra trước đó. Các điều chỉnh theo quan điểm của tôi là một chút vấn đề về nén và thu thập, nhưng sự sáng tạo xảy ra ở phía đạo diễn và diễn viên. Nó là một quá trình thứ cấp cho cuốn tiểu thuyết.

Bạn hy vọng khán giả sẽ cảm thấy gì khi kết thúc chương trình Tôi sống ở đây bây giờ?

Sẽ có rất nhiều, rất nhiều cảm xúc mà mọi người sẽ cảm thấy khi xem nó. Nó thực sự rất xúc động và mạnh mẽ.

Và nếu bạn được làm mới cho mùa thứ ba, có điều gì bạn đã thảo luận về nó thậm chí còn mơ hồ không? Có lẽ một sự thay đổi địa điểm đến Úc?

Tôi rất thành thật có thể nói với bạn rằng chúng tôi đã từng thảo luận về nó. Chúng tôi thực sự đã xây dựng chương trình này theo từng tập, và chúng tôi đã có thể tự mình dự đoán tương lai rất xa.