Язык Си для начинающих / #1 - Введение в язык Си
Phù thủy là một cơn ác mộng. Cụ thể hơn, nó là một cơn ác mộng của Mỹ từ gần 400 năm trước, theo giám đốc có tầm nhìn xa trông rộng, Robert Eggers, 32 tuổi, người đã vạch ra kế hoạch của mình trong một ngày báo chí gần đây tại văn phòng công ty A24 ở Manhattan.
Tôi đã cố gắng hết sức để đối phó với các nguyên mẫu - họ tự tái lập lại nhiều lần, vì vậy nó cần nói chuyện với bạn, anh nói. Ý tưởng là đây là một cơn ác mộng di truyền.
Cái gì được thừa hưởng, nhưng kiếm được, là tiếng vang xung quanh Phù thủy, đang được gọi là một trong những bộ phim kinh dị đáng sợ nhất và não nhất trong nhiều năm. Câu chuyện kể chậm chạp của nó về một gia đình nghiêm khắc, sợ Chúa bị khủng bố liên tục bởi một khu rừng ở New England trước thời thuộc địa ở một số ảnh hưởng điện ảnh ném ngược trong khi nổi bật trên con đường tính toán của chính nó. Nó có một bài bình luận về những điều xấu xa đang rình rập không chỉ xung quanh chúng ta mà còn trong tâm hồn chúng ta.
Phù thủy Không lãng phí thời gian trong việc thiết lập giai điệu rùng rợn của nó khi một tộc trưởng sùng đạo tên William (Ralph Ineson), người vợ ngoan ngoãn (Kate Dickie) và bốn đứa con ấn tượng của họ (do nữ diễn viên đầu tiên Anya Taylor-Joy) và đứa trẻ sơ sinh bị trục xuất đồn điền nhỏ vì quá cuồng tín ngay cả đối với những khúc mắc của những người thanh giáo thế kỷ 17. Nhân vật Taylor-Joy, Thomasin, một cô gái tóc vàng, có khuôn mặt pixie trên đỉnh của người phụ nữ, đóng vai với đứa trẻ sơ sinh chưa được rửa tội ở rìa khu rừng tối, nơi William đã xây dựng gia đình thất bại nhanh chóng. Khuôn mặt tươi cười như thiên thần của cô, vầng hào quang của mái tóc vàng, sớm chuyển sang nỗi thống khổ khi đứa bé bị cướp đi một cách bí ẩn bởi một mối nguy hiểm vô hình.
Những điều don don làm việc quá tốt cho em bé, và một loạt các sự kiện khủng khiếp bắt đầu gắn kết với gia đình. Nó nói rõ với khán giả rằng nguồn gốc của mọi bất hạnh là ai đó hoặc thứ gì đó đang ẩn nấp trong rừng, và không lâu sau, Thomasin và em trai Caleb (do nam diễn viên Harvey Scrimshaw thủ vai say mê), mạo hiểm tìm câu trả lời. Cha mẹ sám hối Thomasin, - và cuối cùng cũng là khán giả - sớm bắt đầu nghi ngờ rằng cô có thể đang phục vụ phù thủy tí hon, và ngay cả chính Satan, là người dẫn đường trần gian của chính họ cho tội ác không thể kể xiết.
Nghe có vẻ cực kỳ quý giá, nhưng người chết nói to hơn với tôi, Egg nói.
Các chủ đề satan đã không làm kinh hoàng những người mà nhà thiết kế đã trở thành giám đốc ở Brooklyn muốn tuyển dụng cho câu chuyện kinh dị của mình.
Đây là phản ứng lớn nhất mà tôi nghĩ rằng tôi đã từng có một kịch bản; Đó là một phản ứng vật lý, Edward nói Ineson - một diễn viên kỳ cựu đã xuất hiện trong các vai trò rộng như loạt phim gốc của Vương quốc Anh Văn phòng và Trò chơi vương quyền. Anh ấy đã rất ấn tượng về tác động của nhà làm phim lần đầu tiên nói ra. Tôi đã đọc nó và tôi đã đọc được khoảng 20 đến 30 trang trước khi kết thúc mà tôi nghĩ rằng tôi phải đặt nó xuống trong một hoặc hai giờ - tôi không thể đọc nó vì nó quá mãnh liệt., Taylor-Joy cũng có phản ứng tương tự: Tôi đã đọc kịch bản và tôi nhớ rằng tôi đã lật trang cuối cùng và tôi ở trong phòng một mình trên giường vào đêm khuya và cơ thể tôi gục xuống.
Kịch bản của Eggers, mà ông đã nghiên cứu và viết trong hơn bốn năm, bị ràng buộc với một ngôn ngữ tiếng Anh cũ có khả năng làm cứng lại tiếng Anh của Theeseses và Hồi thys và và Nghìn, mà theo một thẻ tiêu đề trong đoạn kết của phim, đã bị hủy bỏ từ nhật ký thời gian, tạp chí, và giấy tờ của tòa án. Đó là một chi tiết mà các diễn viên và Taylor-Joy đặc biệt sử dụng để lợi thế của cô.
Đây thật là thơ mộng và đẹp đẽ và đưa tôi theo trong câu chuyện này. Tôi nói như vậy là một từ mọt sách, cô nói. Một vài trong số các tài khoản thời kỳ hoạt động ma quỷ rất đồ họa đến nỗi Eggers nói với tôi rằng anh ta không thể đưa họ vào phim. Tính xác thực đó mang lại cho bài phát biểu một phẩm chất Kinh Thánh rõ ràng làm tăng gấp đôi tâm trạng lạc lõng của những gì ông tạo ra.
Nhưng nó Egg Eggers sự chú ý đến từng chi tiết như một nhà thiết kế sản xuất trước đây thực sự mang đến câu chuyện hoang vắng và kỳ lạ cho cuộc sống. Đạo diễn, người mà Taylor-Joy gọi là bách khoa toàn thư đi bộ và nói chuyện thời kỳ do nghiên cứu tỉ mỉ của ông, bao gồm một cuốn sổ tay vẽ tranh và khắc gỗ mô tả thời đại cùng với kịch bản.
Tôi đã tạo ra hàng trăm hình ảnh và tôi nghĩ rằng tôi sẽ gây ấn tượng với Robert, nhà thiết kế sản xuất của Craig, Craig Lathrop đã nói với tôi qua điện thoại, nhưng khi tôi cho anh ấy xem nghiên cứu của mình, anh ấy đã rút cuốn sách của mình ra và cho tôi xem nhiều thứ."
Họ cùng nhau sử dụng những kiểu thẩm mỹ đó như nguồn cảm hứng khi họ thay thế New England cho một khung cảnh hoang dã xa xôi ở Ontario để quay bộ phim. Toàn bộ gia đình và trang trại được xây dựng tại địa điểm. Nó hoàn hảo cho câu chuyện trên màn hình của gia đình hoang tưởng sâu sắc. Sự không thể tiếp cận đó có thể gây bất lợi cho sự tỉnh táo của tất cả những người liên quan nếu nó không phải vì bầu không khí gia đình mà Eggers cũng giúp xây dựng. Tôi rất may mắn khi tôi không phải là một diễn viên phương pháp, thì Taylor Taylor-Joy đã nói đùa, vì bộ phim này sẽ bị hút.
Chúng tôi thực sự rất thân thiết - một câu sáo rỗng, tôi chắc chắn, tôi đã thừa nhận với tôi, nhưng nói rõ hơn: Mọi người nói rằng về mọi công việc, nhưng điều này hoàn toàn đúng. Chúng tôi gắn kết một cách đáng kinh ngạc, vì vậy chúng tôi đã có rất nhiều niềm vui - nhưng cũng vì nó quá cô lập nên có rất nhiều phiền nhiễu. Không có điện thoại, wifi, không có gì như vậy.
Cảm giác cô lập đó, gắn chặt với một địa điểm cụ thể, là điều đã truyền cảm hứng cho Eggers gợi lên câu chuyện đạo đức của Phù thủy ở nơi đầu tiênLớn lên ở phía đông bắc Hoa Kỳ, Eggers phụ đề cho bộ phim Một bộ phim dân gian Anh mới một phần bởi vì khoảng thời gian của câu chuyện mà anh muốn kể đã bắt buộc nó. Nhưng cũng bởi vì lịch sử sâu kín và gần như huyền bí vốn có trong cội nguồn thần thoại của quê hương.
Ông lớn lên ở vùng nông thôn New Hampshire, có tất cả những ngôi nhà nông trại thuộc địa nhỏ đổ nát và nghĩa địa trong rừng, ông giải thích. Dường như với tôi, khu rừng phía sau nhà tôi bị ma ám và tôi cảm thấy như thế - không cần quá cùi bắp - tôi có thể cảm thấy những bóng ma của những người Thanh giáo hay phù thủy xung quanh tôi. mà Rob viết khiến tôi nghĩ rằng đây là nỗi sợ tổ tiên đã truyền từ thế hệ này sang thế hệ khác, được thừa hưởng bởi con người, cô nói. Điều đó làm tôi phấn khích. Nó Primal primal.
Khi tôi hỏi Eggers nếu anh ta được nuôi dưỡng trong một gia đình tôn giáo, anh ta đã bỏ qua việc trả lời.
Eggers bằng cách nào đó đã thấm nhuần cảm giác cổ xưa, rực lửa đó vào khuôn khổ phim của mình với một thái độ đương đại, một ý định đánh vào các chủ đề vô tận về tôn giáo, đức hạnh và tội lỗi. Chúng tôi phải tìm ra sự kết nối của con người trong công cụ này, hoặc ở đó, không có điểm nào trong đó, anh ấy giải thích. Những nỗi sợ cũ, dường như, vẫn là những cái mới.
Nhưng bộ phim cũng kiên quyết nắm lấy phụ đề của nó. Nó không tránh xa ma thuật đen bằng cách thể hiện bản thân phù thủy sớm như một mối đe dọa hợp pháp, người đã cắt đứt mối quan hệ tôn kính của gia đình. Cô ấy không hoạt động ở rìa của bộ phim, à la Hàm hoặc là Người ngoài hành tinh, nhưng cô ấy cũng không phải là một sự hiện diện liên tục. Năng lượng kỳ lạ và sự lo lắng của cô ấy dần dần rút cạn gia đình tuyệt vọng khiến bộ phim trở nên căng thẳng khó chịu. Một điều quan trọng đối với tôi là phải cho cô ấy thấy ngay lập tức bởi vì mọi người nghĩ về một phù thủy bây giờ là một trang trí Halloween sành điệu, vì vậy khán giả cần phải biết những gì là cổ phần, ném Eggers giải thích.
Từ quan điểm đó, bộ phim có lẽ là một trong những ví dụ hay nhất về những câu chuyện phù thủy thời kỳ Thanh giáo được nhìn qua lăng kính Freud. Bộ phim dường như sử dụng sinh vật tiêu đề của mình để lên án nỗi sợ về tình dục nữ tính bởi những tộc trưởng quá nhiệt tình, như nhân vật Ineson, người cảm thấy bị đe dọa về thế hệ con cháu đang nở rộ của họ. Cô ấy muốn được tự do khỏi sự kiềm chế, nhưng liệu cô ấy có nguy cơ bị đày đọa? Sau đó, nỗi sợ hãi về sức mạnh nữ tính mãnh liệt đến mức họ thực sự tin rằng có những phù thủy trong truyện cổ tích có khả năng làm tất cả những việc mà phù thủy làm trong phim, ông Eggers nói.
Bộ phim vẫn miêu tả sự sụp đổ của gia đình với sự kiềm chế được đảm bảo. Một bộ phim ít hơn sẽ dựa vào những cú hích dễ dàng hoặc hiệu ứng quá đỉnh. Phù thủy vẫn còn cực đoan, nhưng Eggers giữ lại sự kinh hoàng rõ ràng của nó để làm cho những gì có thể ẩn giấu bên ngoài khung hình thậm chí còn đáng sợ hơn. Sức mạnh đáng lo ngại của Phù thủy là nó có đủ tự tin để biết bạn sợ hãi về những gì nó có thể giải phóng trong suốt thời gian chạy 92 phút cẩn thận của nó. Nó làm cho mỗi bức ảnh của nó, được hiển thị trong tableaux rừng phụ tùng tuyệt đẹp, có một không khí yên tĩnh đáng sợ của vẻ đẹp phong cách hoặc sợ hãi, hoặc cả hai. Đó là một phẩm chất mà nhà quay phim Jarin Blaschke, người đã làm việc với Eggers trong hai bộ phim ngắn trước đây của anh ấy, nói với tôi rằng rất khó để nắm bắt bởi vì, bộ phim cần phải có sự ảm đạm, nhưng theo một cách thuần khiết và mạnh mẽ.
Nước Mỹ đầu tiên của Phù thủy là một trong những bầu không khí sợ hãi, bạo lực và công bình. Điều khán giả còn lại phải suy ngẫm là liệu chúng ta có thể xoay sở để làm lung lay sự kìm nén mà các thế lực bên ngoài - tốt hay xấu - có thể gây ra cho những người nhạy cảm hàng trăm năm sau. Nghĩ về tội lỗi của mình, nhân vật của In Inonon, ở giữa phim với những đứa trẻ bị cho là sở hữu của anh ta khi anh ta nhốt chúng trong chuồng trại nhỏ bằng gỗ. Chúng tôi đã có hàng thế kỷ truyện phù thủy, nhưng chúng tôi vẫn nghĩ về chúng.