Tiêu đề của FX mới do Ryan Murphy sản xuất Câu chuyện tội phạm của Mỹ mùa về O.J. Thử nghiệm Simpson là Dân v. O.J. Simpson, có chức năng không chỉ là một tiêu đề soạn sẵn đề cập đến tên của vụ án, Người dân bang California v. Orenthal James Simpson. Phrasing gọi lại một trong những tác phẩm dứt khoát và kỳ lạ nhất của nhóm viết đằng sau chương trình - Scott Alexander và Larry Karaszewski - người có bộ phim năm 1996 The People vs. Larry Flynt biến truyền thống tiểu sử trên đầu của nó bằng cách đùa giỡn với đặc tính viễn vông và chủ đề truyện tranh đen tối. Công việc của họ, giống như một loại tiểu thuyết fan hâm mộ, thường bắt đầu bằng những truyền thuyết xung quanh chủ đề của họ (xem thêm: Người đàn ông trên mặt trăng) và xoắn chúng ra khỏi hình dạng.
Mặc dù vậy, quan trọng nhất, tiêu đề chương trình mới đã bao hàm một viễn cảnh kể chuyện, mà phong cách lập dị cực kỳ và gần như cực kỳ đáng sợ của tập phim thử nghiệm của nó dường như thể hiện. Đây là ý tưởng mà Alexander và Karaszewski Lôi O.J. câu chuyện - giống như nhà sản xuất và đạo diễn Murphy, những bản tóm tắt của bộ phim kinh dị trỗi dậy trong ông câu chuyện kinh dị Mỹ trả góp và Nữ hoàng la hét - là loại ảnh ghép riêng của truyền thuyết. Nó không có thật không câu chuyện cố định và đã được phê duyệt, kể lại, hay một số bộ phim truyền hình giả tưởng nhẹ nhàng mang thể loại tội phạm đúng nghĩa. Nó kiểm tra, phần lớn, sự hiểu biết của cộng đồng về O.J. huyền thoại, cả vào thời điểm đó và sau đó / bây giờ (ngay bây giờ, kết quả là thời gian trên màn hình gia đình Kardashian nhiều hơn). Nó tổng hợp các chủng loại lý thuyết và kỳ lạ nhất trong các văn bản exposé xung quanh vụ án sử thi, chiếm được trí tưởng tượng của công chúng cho phần tốt hơn của năm vào cuối năm 1994 và đầu năm 1995.
Giống như bất kỳ sản phẩm nào của Murphy, theo nghĩa tự sự, nó được kết nối với nhau từ nhiều quan điểm khác nhau trên tài liệu nguồn của nó. Những quan điểm này bao gồm tất cả mọi người từ đội bóng trong mơ phòng thủ trực tuyến (đặc biệt là David Schwimmer, Robert Robert Kardashian) đến Johnnie Cochran và những người nhìn thấy O.J. như một sự đóng đinh của các chủng tộc có động cơ chủng tộc, đến các tay săn ảnh trong các cây của nhà Simpson, chờ đợi để bắt anh ta bị còng. Những con số lớn hơn so với cuộc sống có nghĩa là ở lại lớn hơn so với cuộc sống - đôi khi là nhại lại.
Nhưng ở đâu, có lẽ, một bộ phim trọn đời hoặc hầu hết các bộ phim tiểu sử sẽ muốn chúng ta tạm ngưng sự hoài nghi - ở một mức độ nào đó, Tin tin vào những gì chúng ta thấy - Alexander và Karaszewski muốn giữ cho chúng ta thất vọng và lạc lõng -biết. Trung tâm của hiệu ứng này và chất lượng tự ý thức thử nghiệm của ACS Phi công - do chính Murphy đạo diễn - là tác phẩm điện ảnh Steadicam ngày càng thiếu chính xác. Máy ảnh luôn ở trạng thái chuyển động mượt mà, trong suốt tập phim, nhưng khi các sự kiện trở nên lộn xộn hơn và nhiều góc nhìn hơn được đưa ra, thực tế, nhiều cảnh quay trở nên ít điện ảnh hơn - thực sự là nghiệp dư. Cách tiếp cận của Murphy, đôi khi nhớ lại đoạn băng chết của một cuộc đoàn tụ gia đình, nơi một người chú đã phóng to quá xa trên máy quay và quên chuyển góc. Phần lớn cuộc đối thoại trong ACS Phi công, do đó, diễn ra ngay bên ngoài khung. Chúng tôi nhìn chằm chằm vào tủ hồ sơ không tập trung, màn và các phần trống của tường; Thật hiếm khi thấy một cảnh quay đầy đủ của bất kỳ nhân vật nào.
Đầu tiên, cách tiếp cận này có ý nghĩa tường thuật: Chúng tôi là con mắt bị che khuất của các tay săn ảnh và nhà quay phim tin tức, tập hợp tại nhiều địa điểm khác nhau để có được bất kỳ hành động nào họ có thể thực hiện (nghĩ về sự tàn bạo của các đội trong Nightcrawler). Nhưng sau đó, chúng tôi đã đưa vào không gian riêng tư nơi những người này sẽ không ở đó; không ai, trong câu chuyện, có nghĩa là để xem. Chúng tôi luôn có một nửa thuận lợi; chúng ta có thể thực sự hiểu được O.J. phản ứng với những lời buộc tội, hoặc thực hiện hoặc trải qua đau buồn - chọn chất độc của bạn - bởi vì chúng ta có thể nhìn thấy khuôn mặt của anh ấy một nửa thời gian. Khuôn mặt của Gooding Jr. có thể là một mảnh nhỏ ở bên cạnh khung hình. Vâng, nó cực kỳ nuông chiều, nhưng khó có thể xé đôi mắt bối rối của bạn (có gì đó không đúng với zoom trên TV của tôi phải không?)
Tập phim, với mỗi cảnh quay và nói chung, tóm tắt cảm giác lan tỏa mà O.J. các trường hợp thử nghiệm và phổ biến, phổ biến trên phương tiện truyền thông và phổ biến lại như nó thấm nhuần sự chú ý: một cảm giác của cả hai biết rất nhiều - gần như quá nhiều - và thực sự không có gì về các chi tiết của nó. Có cảm giác thân mật đồi trụy thông qua phong cách báo cáo điều tra của người quay phim, nhưng trớ trêu thay, nó chỉ là bằng chứng về sự gặm nhấm, bệnh hoạn của chúng ta không thể gần với sự thật hơn. Cảm giác nhớ lại khi nhìn vào cùng một đoạn phim hiện trường được phát và phát lại trên bản tin buổi sáng - nhìn chằm chằm vào một hoặc hai bức ảnh, có lẽ bức ảnh bị tối trong cuộc tranh cãi năm 1994 THỜI GIAN che chở, cố gắng phân tích một người đàn ông mà nó rất khó tin có thể là một kẻ giết người.
Vì vậy, Murphy camerawork, người tìm thấy rất ít điểm tương đồng với bất kỳ thứ gì khác được thấy gần đây trên truyền hình, đưa chúng ta đến một cảm giác về sự thật không có nơi nào. Nó chế giễu mong muốn của chúng tôi để biết tất cả, để có những phán quyết cụ thể của riêng chúng tôi, và cảm thấy như người trong cuộc hoặc các chuyên gia. Nó làm cho chúng ta một chút say sóng. Như với tất cả các chương trình mà tay Murphy Murphy chạm vào, đó không phải là cách câu chuyện kết thúc ở đây; trong trường hợp ACS, chúng tôi biết điều đó rồi. Nó từ chối các chi tiết thẩm mỹ hoa mỹ, và ống kính hoài nghi, xa xôi và rất kỳ lạ mà qua đó chúng ta xem nó. Nó vẫn còn được nhìn thấy nếu các nhà quay phim kỳ quặc và diễn viên đóng thế (Schwimmer tóc đen và John Travolta lông mày quanh co, đáng chú ý nhất) có thể là những thứ của một loạt 10 tập đầy đủ, hấp dẫn.