Диана, Рoма и папа играют на пляже
Mục lục:
Chính trị tình dục luôn được truyền hình từ Catch Catch-22. Họ cung cấp đủ kịch tính cho nhân vật - và đủ phổ biến trong thế giới thực - vì vậy, nó không khôn ngoan cho một chương trình để tránh họ nếu nó hy vọng phản ánh một số mối quan hệ thực tế. Tuy nhiên, nếu một chương trình không điều hướng họ cẩn thận, mọi thứ sẽ đi về phía nam nhanh chóng. Từ Buffy The Vampire Slayer đến Trò chơi vương quyền, đây là những bài học mà các nhà văn truyền hình có thể học để sử dụng trong tương lai.
Buffy The Vampire Slayer
Đầu những năm 2000, mùa thứ sáu của Joss Whedon, sùng bái cổ điển và đặc biệt là Emmy-snubbed Buffy the Vampire Slayer phát sóng chương trình Lừa đảo gây tranh cãi nhất, yêu thích nó hoặc ghét nó mùa mùa hè. Một phần của sự chia rẽ là do tông màu tối của nó, sử dụng trope Bury Your Gays để giết Tara (Amber Benson), và nó xử lý vụng về vụng trộm của Willow tựa (Alyson Hannigan) với ma thuật.
Nhưng khía cạnh vẫn còn được tranh luận sôi nổi là mối quan hệ rối loạn và phá hoại ở trung tâm của nó: Buffy (Sarah Michelle Gellar) và Spike (James Marsters).
Sự năng động của họ - thường làm mờ đi những sự đồng ý, như Buffy sẽ đánh Spike, nói rằng không, cuối cùng cũng cảm thấy thoải mái và quan hệ tình dục - lên đến đỉnh điểm trong một cảnh cưỡng hiếp cố gắng trong trộm Seeing Red. Trong cảnh đó, Spike cố gắng ép buộc bản thân về Buffy sau khi họ chia tay, không hiểu rằng không có nghĩa là không có thời gian này. Cho đến ngày nay, đó vẫn là một cuộc tranh cãi giữa những người hâm mộ: Một số người cho rằng điều đó không được coi là cưỡng hiếp, vì mối quan hệ của họ không được chuẩn mực; anh hầu như không biết cô thật sự có nghĩa là không, trong khi một số duy trì nó. Nhưng bất kể người hâm mộ nghĩ gì, chương trình văn bản trên đất liền coi đó là cưỡng hiếp và vô tình khiến cảnh quay còn gây tranh cãi hơn dự định.
Do đó, Buffy minh họa cho Bài học số một về Chính trị tình dục và Viết truyền hình: nếu bạn sẽ đi lạc vào lãnh thổ đó, hãy chắc chắn rằng bạn biết những gì bạn đang cố nói và truyền đạt rõ ràng và chính xác cho khán giả.
Con trai của Anarchy
Trong mùa thứ hai - và tốt nhất - Con trai của Anarchy, nữ tay đua xe đạp cứng rắn như Gemma Teller (Katey Sagal) bị một băng đảng đối thủ cưỡng hiếp.
Tội ác được thực hiện như một sự xúc phạm đến chồng, con trai và câu lạc bộ xe máy của họ. Mặc dù Gemma đau khổ, cô chọn cách giữ bí mật, để không để những kẻ hiếp dâm đạt được mục tiêu của mình. Bạn sẽ nghĩ một bộ phim truyền hình bằng xe máy sử dụng hiếp dâm như một điểm cốt truyện sẽ trở nên khủng khiếp, nhưng Con trai của Anarchy thoát khỏi nó vì một lý do: nó không bỏ qua ý nghĩa tâm lý. Nó mời chúng tôi vào chấn thương Gemma, và khi cuối cùng nó sôi sục và khiến cô ấy phải thú nhận với gia đình, khoảnh khắc cảm thấy kiếm được.
Do đó, Bài học số hai về Chính trị tình dục và Viết truyền hình: Bạn có thể sử dụng chúng để thúc đẩy cốt truyện, miễn là nó cũng hiểu sâu hơn tâm lý của chúng ta về các nhân vật.
Cánh buồm đen
Cánh buồm đen là một bộ phim cướp biển chính trị rất tốt trong việc điều hướng các động lực quan hệ phi truyền thống theo những cách mang trọng lượng cảm xúc.
Chương trình Mùa thứ hai đạt được một sắc thái hiếm có; mùa đầu tiên của nó đã mất thời gian để làm hài lòng chúng tôi với các nhân vật và kết quả là, khi nó sử dụng hiếp dâm như một điểm cốt truyện ngay từ đầu câu chuyện, ban đầu nó cảm thấy không được học. Một Câu lạc bộ AV Nhà văn nhận xét, Hầu hết những gì xảy ra trong chuỗi này đều gây trở ngại cho ý nghĩa cốt truyện. Nó rất nguy hiểm khi tham gia tập thứ ba chết tiệt.
Theo trình tự, thông qua một loạt các sự kiện phức tạp, cô gái điếm Max (Jessica Parker Kennedy) bị hãm hiếp bởi một thuyền trưởng cướp biển (Zach McGowan). Eleanor (Hannah New), người là ông chủ của hòn đảo, cựu trợ lý của Max, và đội trưởng Lôi lại, một lần nữa, tình yêu lại một lần nữa, đang quyến rũ thuyền trưởng gần đó. Vị trí thuận tiện của cô cho phép cô nghe thấy tiếng hét của Max, và cô trả đũa bằng cách tước thuyền trưởng của tàu và thủy thủ đoàn.
Tất cả điều này rất quan trọng đối với cốt truyện, và hiếp dâm Max, thực sự không được sử dụng cho giá trị gây sốc, mà là Câu lạc bộ AV Nhà văn đã sai khi nói điều đó một chút quá sớm. Mọi thứ mà Vượt qua trở nên rõ ràng sau đó, nhưng nó lại gây nhầm lẫn cho người xem khi xem nó lần đầu tiên. Cho đến khi họ xem thêm chương trình, họ đã buộc phải kết luận nó Là cho giá trị sốc và tiến bộ cốt truyện. Do đó, bài học số ba về chính trị tình dục và văn bản truyền hình: Nếu bạn sẽ đến đó, hãy làm điều đó trước khi người xem ở trên tàu với những người ai đó và người tại sao.
Trò chơi vương quyền
Mặc dầu Trò chơi vương quyền chưa bao giờ ngại mô tả tất cả các khía cạnh của chính trị tình dục - bao gồm cả phụ nữ được sử dụng làm công cụ, phụ nữ sử dụng đàn ông làm công cụ, cuộc đàm phán phụ nữ phi truyền thống và hiếp dâm - Phần 5 đã gây ra phản ứng dữ dội nhất trên mạng với đêm cưới của Sansa (Sophie Turner) Cạn Unbent, Unbowed, Unbroken. Trong chuỗi, Sansa Stark phải kết hôn với nhà xã hội học tàn bạo Ramsay Bolton (Iwan rheon). Cô ấy đã bị đe dọa với tội hiếp dâm trong toàn bộ chương trình của mình, nhưng cho đến bây giờ, cô ấy đã có thể tránh được.
Đó là một phần lớn của phản ứng dữ dội trên internet - câu hỏi của tại sao bây giờ lại là một điều thực sự cần thiết? Một trong khi đó, những người bảo vệ chỉ ra rằng nếu cảnh này làm bạn khó chịu, bạn đã xem chương trình gì trong năm năm qua?
Có rất nhiều tranh luận, nhưng phần gây tranh cãi nhất của cảnh này không phải là vị trí của nó trong câu chuyện mà là cách mà nó bắn: Ramsay buộc người bạn cũ của gia đình Sansa, Theon (Alfie Allen) phải xem, và máy quay phim của anh ấy khuôn mặt đau khổ trong suốt hành động. Cơ quan Sansa không chỉ bị một nhân vật khác lấy đi, mà còn bị chính máy ảnh lấy đi.
Do đó, bài học số bốn của Chính trị tình dục và Viết TV: đảm bảo cảnh quay có trọng tâm đúng.
Jessica Jones
Jessica Jones (Krysten Ritter) là một nhà điều tra tư nhân khó tính, người không thích cô ấy hay người khác. Sau này chúng ta mới biết cô ấy bị PTSD do kết quả của trải nghiệm sống với một kẻ hiếp dâm thao túng, Kilgrave (David Tennant).
Mặc dù sự thao túng của anh ta đến từ các siêu năng lực, chương trình không bao giờ đánh mất nhân tính của nó. Chúng ta thấy tác động của chấn thương Jone, trong tất cả sự xấu xí của nó: Cô không thể buông tay, cô không thể giải thích được về phía anh, nỗi kinh hoàng mù quáng của anh, sự ghê tởm của cô. Jessica Jones đi sâu vào các tác động của nó, và do đó có thể tạo ra bước đột phá thành công nhất trong lĩnh vực cưỡng hiếp và chính trị tình dục.
Sẽ không bao giờ có một tiêu chuẩn truyền hình hoặc một cuốn cẩm nang để điều hướng chính trị tình dục, và không cần phải có. Nếu nghệ thuật muốn bắt chước cuộc sống, nó Nên là sự kết hợp giữa phổ quát và độc nhất, hoàn toàn quá bình thường và siêu thực. Khi cuộc trò chuyện xung quanh những chủ đề này trở nên phổ biến hơn trong văn hóa, các nhà văn truyền hình không còn cách nào khác là phải phản ứng và thích nghi. Bây giờ hãy để Hy vọng mùa 6 của Trò chơi vương quyền cuối cùng đã tiếp thu những bài học này