Битва Кирито и Вассаго - Sword Art Online Alicization War of Underworld
Bài viết dưới đây có chứa spoilers.
Kẻ báo thù Chủ đề trung tâm của thường được tóm tắt là sống sót hoặc trả thù. Nó có nghĩa theo một nghĩa nào đó, nhưng về sau thì: Revenge Đây là cốt truyện của nó, nhưng sống sót là một điều chúng ta phải trải nghiệm với Leo để hiểu sâu hơn về Alejandro González Iñárritu của kịch bản giả định. Sức mạnh của toàn bộ bộ phim được cho là dựa trên điều này.
Tôi (và một vài người khác trên Nghịch đảo nhân viên) didn nhận được nhiều từ dự án đầy tham vọng. Bên ngoài kỹ xảo điện ảnh đặc sắc - như trong tất cả các dự án của Emmanuel Lubezki, tạo ra một cảm giác không gian phong phú, chóng mặt - bộ phim Iñárritu chanh không khiến chúng ta phải suy nghĩ sau đó. Một trải nghiệm gây choáng váng và gây sốc trong lúc này, chắc chắn - nhưng quá thường xuyên, việc bắn súng hơi quá khó để mang lại những cảm giác này, với tầm quan trọng bản thân tối đa.
Một đề cử Oscar khác đã nhận được sự chú ý ít phổ biến hơn đáng kể rằng bộ phim Iñárritu - và chắc chắn là ít doanh thu bán vé hơn - là sản xuất độc lập của Lenny Abrahamson Phòng. Bộ phim khiêm tốn đề cập đến chủ đề sinh tồn theo cách phức tạp và nhiều sắc thái hơn mà Iñárritu Lu cố tình ném bom. không giống Kẻ báo thù, Phòng áp đảo người xem ở cả mức độ tâm lý, cũng như thể chất. Nửa đầu của bộ phim, có sự tham gia của Joy (Brie Larson) và Jack (Jacob Tremblay) - mẹ và con trai - bị nhốt trong vườn của Chuyện cũ Nick, Nick (Sean Bridgers) một người đàn ông gần trung niên bị bắt cóc Niềm vui khi cô 17 tuổi. Jack, hiện 5 tuổi, được sinh ra trong khi Joy bị cầm tù, kết quả của một trong những chuyến viếng thăm hàng đêm không được yêu cầu của Nick.
Nếu điều này có vẻ giống như một công thức cho chủ nghĩa giật gân nghiệt ngã, thì Abrahamson và các diễn viên đã xoay sở để tránh nó thông qua kịch bản và định hướng cẩn thận. Nửa đầu của Phòng xây dựng một cách khéo léo ý thức của chúng ta về mối quan hệ thân thiết giữa Jack và Joy nhiệt tình - điều dường như vô tình và đẹp đẽ bình thường khi xem xét hoàn cảnh của họ. Họ sống trong những gì chúng ta thoạt nhìn là một căn hộ nhỏ, một phòng, trước khi chúng ta - như Jack khoảng nửa giờ đến bốn mươi lăm phút - hiểu được bối cảnh của họ. Ngay khi chúng ta cảm thấy, như Jack đã đảm nhận toàn bộ cuộc sống của mình, rằng chúng ta sẽ không bao giờ rời khỏi phòng Room, thì Jack Jack đã trốn thoát bằng cách chơi trò chết lăn lộn trong tấm thảm, chạy trốn khỏi Nick (trong một trong những cảnh đau khổ nhất của bộ phim) và xoay sở Nhận giúp đỡ để giải thoát mẹ anh.
Cảm giác về sự kiên trì không thể tưởng tượng được trong suốt nửa đầu của bộ phim cũng giống như trong phim Iñárritu. Các hành động của Joy Joy vô cùng hợp lý hơn Leo Leo Hugh Glass, - không phải siêu anh hùng, và đáng chú ý hơn nhiều cho nó. Điều khiến mọi người ngạc nhiên và cảm động về nhân vật Larson, ban đầu, là khả năng cô ấy giữ mình lại với nhau vì lợi ích của chính mình và Jack Hồi. Chỉ đến khi hai người rời khỏi nhà kho, mọi thứ mới thực sự sụp đổ. Khi cô ấy trở lại thế giới, thật khó để cô ấy hiểu được nó đã di chuyển như thế nào khi không có cô ấy - bố mẹ cô ấy đã ly dị, những người bạn cũ của cô ấy có cuộc sống hoàn toàn mới, và nói chung nhìn thấy một thế giới đã điều chỉnh theo giả định rằng cô ấy đã đi tốt Phản ứng của cô hoạt động vì bộ phim đã thành thạo đưa ra cảm giác về cả thời gian đứng yên và di chuyển chậm hơn bất cứ điều gì.
Nhưng một người phỏng vấn thời nguyên thủy, gợi ý cơ hội mà Joy Joy lựa chọn để giữ Jack ở cùng cô ấy trong phòng là sự ích kỷ phá vỡ sự điềm tĩnh của cô ấy. Sự phức tạp của bản năng của cô ấy trong tình huống cực đoan đó mở ra trước mắt cô ấy, bây giờ cô ấy có cơ hội để có quan điểm. Vũ trụ tinh thần của cô ấy - giống như thế giới - mở rộng một cách chóng mặt. Bộ phim mở ra và đóng lại những kẽ hở cho chúng ta; khán giả cùng với các nhân vật cảm nhận được sự mênh mông đến chóng mặt của mọi thứ. Jake có vẻ như là một cậu bé năm tuổi bình thường theo nhiều cách, cho đến khi cậu ấy đối mặt với thế giới cùng một lúc - một cái lớn hơn nhiều so với kích thước của một đơn vị lưu trữ giá rẻ. Bộ phim không cảm thấy bị ép buộc và nghẹt thở, giống như nó đang thể hiện sự khốn khổ vì chính nó. Nó có một câu chuyện được đo lường và mạnh mẽ về một sự thức tỉnh - một con đường rất không hoàn hảo để chuộc lỗi hoặc tự thực hiện.
"Ma và tôi quyết định rằng vì chúng tôi không biết những gì chúng tôi muốn để thử mọi thứ." #RoomMovie pic.twitter.com/mykc4QtbFS
- Phòng (@RoomTheMovie) ngày 29 tháng 10 năm 2015
Bằng cách nào đó, bộ phim này xoay sở để tạo ra niềm vui cho cả hai trong trò chơi Room Room của họ, và khiến Jack Ham khao khát được trở lại đó sau khi họ rời đi - và có lẽ Joy Joy cũng vậy - theo cách gây khó chịu của nó. Hoàn thành điều này là một kỳ công lớn.
Phòng có thể không có tầm nhìn phong cách sâu rộng của Kẻ báo thù; thật vậy, quan điểm thay đổi và đôi khi ghi điểm xâm lấn kỳ quặc có thể bị chói tai, và cảm thấy bị đặt nhầm chỗ cho những ai đang mong đợi một bộ phim thông thường hơn. Nhưng nó quản lý để hướng dẫn người xem qua một khung cảnh cảm xúc phức tạp không thể tin được mà không bao giờ cho chúng ta biết cảm giác, hoặc ném vào những khoảnh khắc cao trào mà cảm thấy gượng ép. Joy Joy đã cố gắng tự tử - trên giấy tờ, một điều khó để không giật gân - dường như đáng tin một cách bi thảm sau tất cả những gì chúng ta đã thấy cô ấy trải qua; câu hỏi của người phỏng vấn là một pin lynch đáng tin cậy. Leo thương lượng một khóa học vượt chướng ngại vật, và Joy và Jack sống một sự vĩnh cửu dường như không đáy trong một phần nhỏ của cuộc đời.
Kẻ báo thù trông đẹp, và cho chúng ta một cảm giác khó quên về một cảnh quan cực đoan. Phòng, tuy nhiên, thiết lập và đưa chúng ta cùng với quỹ đạo cảm xúc thách thức nhất được thể hiện trong bất kỳ bộ phim nào của năm ngoái. Làm như vậy, nó mang lại cho chúng ta cảm giác phong phú và lâu dài hơn về những gì sống sót của Lọ có thể nhìn và cảm thấy như.