Tại sao Paul Newman từ đông lạnh 'Mad Max' tan chảy

Năm 1970, Paul Newman khoác lên mình một bộ lông thú và bước vào rạp chiếu phim với tên Essex, nhân vật chính săn hải cẩu của Robert Altman, ngày tận thế Bộ năm. Newman, đã bị đóng băng từ Tát, là một anh hùng người Mỹ là giữa cơn ác mộng quốc gia mới. Một xu hướng khí hậu vi mô đã làm Trái đất lạnh đi đôi chút kể từ khi kết thúc Thế chiến thứ hai và Newsweek, hai năm trước đó, đã bán rất nhiều mũ lông với một cuộc điều tra chuyên sâu về Thế giới làm mát. Ballard chết đuối và kết tinh thế giới liên tiếp, cli-fi rất thịnh hành với công chúng nói chung quan tâm nhiều đến băng hơn là lửa.

Nhưng lửa, ở dạng Mad Max, đá ass ass đá tại phòng vé. Để hiểu lý do tại sao là để hiểu cách tận thế được đưa lên thành giải trí phổ biến. Những gì chúng ta sợ không nhất thiết là những gì kích thích chúng ta.

Điều đầu tiên bây giờ là về Bộ năm, mà bạn có lẽ không có và sẽ không Hãy xem, đó là một bộ phim rất chậm. Newman nói chậm và dành nhiều thời gian lặng lẽ lang thang quanh trường quay, một phần ướp lạnh của gian hàng được xây dựng cho Hội chợ Thế giới Montreal năm 1967. Essex là một cypher đến với Frozen Frozen City với một phụ nữ trẻ đang mang thai xinh đẹp để tìm anh trai của anh ta và khi người bạn đồng hành của anh ta bị nổ tung, thương tiếc trước khi bắt đầu cuộc điều tra về kẻ đánh bom. Những gì anh ta khám phá ra là một loại vòng ngầm trong đó người chơi cạnh tranh đến chết trong một trò chơi cờ. Đây là tất cả được chủ trì bởi một trọng tài được mô tả tốt nhất là một người đàn ông nghèo, Gargamel.

Những gì diễn ra từ đó có khá nhiều mưu mô ống kính vaseline khi Essex trả thù những người chơi Quintet, bao gồm cả nữ diễn viên Thụy Điển Bibi Andersson (nổi tiếng, khá thích hợp, cho tác phẩm của cô trên The Seventh Seal). Giống như Max Rocketansky, Essex sống và chơi trong một thế giới không có hy vọng. Khác với Max Rocketansky, bản thân Essex cũng không có bất kỳ hy vọng nào. Anh ta là một George Smiley hậu tận thế, một nhà điều tra có khả năng biến sự hoài nghi trái tim đen của chính mình thành một vũ khí.

Đó là một cách thú vị để nói rằng Essex, với đôi mắt xanh xuyên thấu của mình, không ai là kẻ ngốc. Max, với đôi mắt xanh xuyên thấu của mình, là tất cả mọi người.

Điêu gi lam cho Mad Max công việc (và vẫn còn) là Max, không giống như Essex, luôn trong tình trạng nguy hiểm ngay lập tức và cuộc sống, dù sao, bởi một quy tắc nghiêm ngặt. Đóng băng đến chết là một quá trình nhẹ nhàng so với chết khát, nhưng Max không làm tổn thương phụ nữ và anh ta không làm tổn thương đàn ông một cách vô cớ. Monosyllabic Max tin rằng - nếu hành động của anh ta là bất kỳ dấu hiệu nào - rằng anh ta có thể sống trong một thế giới bị xâm phạm mà không bị xâm phạm bởi nó. Điều này, tất nhiên, vô lý. Trong một thế giới được xác định bởi các tài nguyên giảm dần và giảm dần, Max cuối cùng sẽ phải lựa chọn giữa vô đạo đức và tự sát. Cách tiếp cận lộn xộn của ông đối với cuộc sống và chiến đấu (nhân chứng: tất cả mọi thứ Ngoài Thunderdome) là tự quảng cáo và ngây thơ.

Nó cũng cực kỳ đáng xem vì tính trẻ con của nó. Max sẽ không đi xuống mà không chiến đấu và, vì anh ta tuyệt vời trong việc tìm kiếm những kẻ xấu để chiến đấu, anh ta phải đi xung quanh lầm bầm những người bon chen lạnh lùng (Cướp bất kỳ trên đường đó và tôi là một trong số họ) thực sự đóng vai anh hùng. Anh ấy thực sự nổi điên và đó là những gì làm cho nó hoạt động.

Paul Newman có thể chơi điên rồ, nhưng Altman không yêu cầu màn trình diễn đó. Thay vào đó, hai người đàn ông đã làm một bộ phim hậu tận thế với một thế giới quan mạch lạc, không có vấn đề gì. Gibson và George Miller đã làm một bộ phim hậu tận thế an ủi khán giả bằng cách hứa rằng khi chúng ta không còn gì để sống, thay vào đó chúng ta sẽ có một cái gì đó để chết

Cái đó Là mơ tưởng, nhưng nó chính xác là kiểu suy nghĩ mơ ước đặt tàn thuốc vào chỗ ngồi. Ngay cả Paul Newman cũng có thể là một anh hùng trong một thế giới nơi việc tạo ra sự khác biệt không còn tạo ra bất kỳ sự khác biệt chết tiệt nào cả. Lửa băng vấp.